В конце прошлого сезона в Театре Наций состоялась премьера спектакля «Бовари» режиссера Андрея Прикотенко по мотивам романа Гюстава Флобера «Госпожа Бовари».
Роман впервые был напечатан в 1856 году и сразу же произвел эффект разорвавшейся бомбы. Все дело в его сюжете и конструкции. Главная героиня романа — Эмма Бовари, молодая жена деревенского врача. Она пытается избежать обыденности и пустоты провинциальной жизни, жаждет идеальной любви, о которой читала в книгах, и растрачивает на свои прихоти состояние супруга. Работая над «Госпожой Бовари», писатель выбрал необычный для своего времени литературный прием — он полностью отказался от оценочных суждений, отдав поступки героев на суд читателей, а сюжетную вульгарность прикрыл изысканными многослойными языковыми конструкциями. На Флобера даже подавали в суд за оскорбление общественной морали, ведь в XIX веке во Франции существовал специальный закон, запрещающий распространять сочинения, «наносящие непоправимый урон общественной или религиозной морали и человеческой нравственности».
Если у Флобера роман про Эмму, то режиссер Андрей Прикотенко в поисках сценического воплощения романа подарил сельскому врачу Шарлю Бовари возможность выйти из тени своей супруги Эммы и сократил название спектакля до фамилии — «Бовари». Режиссер решил сместить акценты с главной героини на ее мужа Шарля, в исполнении Александра Семчева, который в очередной раз доказывает, что он не только комический, но и невероятный драматический актер. Его герой наивный и робкий, часто безвольный. С самого начала его жизни все за него решала мама, женщина с жестким характером, которая просто не позволила ему построить самостоятельную жизнь. Но стоило Шарлю встретить Эмму, он решает жить по-другому, жить, чтобы его любимая была счастлива. Но делает ли это их счастливыми?
«Роман Флобера начинается с длительного описания биографии Шарля: детство, школа, медицинский колледж… — говорит Андрей Прикотенко. – Эмма появляется только тогда, когда мы думаем, что роман о Шарле. Финал истории тоже принадлежит ему. Более того, финалу предшествует сюжет освобождения Шарля от кружев адовой мещанской пошлости, его символического восхождения. На похоронах Эммы он проклинает всех, весь мир, самого бога и становится чуть ли не античным героем, вступая в противоборство с теми силами, выиграть у которых невозможно».
На сцене буквально выстроена камера обскура среди металлических отражающих поверхностей. Спектакль начинается с нанесения грима трупу, которого готовят для будущего фото. Затем действо переходит на рассказ о жизни умершего героя. Рассказчиком, хотя в программке этот персонаж обозначен как просто Персонаж, является Елена Морозова. Она задает темп истории, связывает события, и часто не только говорит от автора, но и многие реплики произносит за героев, а они в это время – просто часть «фотокарточек», которые порой оживают. На сцене декорации выстроены как рамы, в которых чередуются фотоснимки, фотоистории. Как в объективе фотокамеры проявляются человеческие нравы. Эмма здесь действительно в тени, она дефилирует в ярких платьях, поет, играет на контрабасе, рожает и умирает от отравления, причем очень натуралистично. Но она – только образ. Как и все другие герои. По роману Флобера у Эммы было два любовника, но и они образы – любовные сцены опущены и оставлены «за кадром». А всплывают только тогда, когда Шарль, после смерти жены, находит ее письма.
Также в премьере заняты: Наталья Щукина и Ирина Чериченко (Мать), Дмитрий Журавлёв (Оме, Руо), Рустам Ахмадеев (Лере), Александр Кудренко (Тюваш), Олег Савцов и Дмитрий Соломыкин (Родольф), Никита Беляков (Жюстен), Никита Худяков и Мамиа Патарава (Леон).
Постановочная группа: Ольга Шаишмелашвили (художник-сценограф и художник по костюмам), Константин Бинкин (художник по свету), Николай Попов (композитор), Андрей Прикотенко (хореограф) и другие.
Роман сильно сокращен, минимум динамики, история проявляется сценами, кадрами, как под вспышками фотоаппарата. В постановке много натурализма, крови и рвоты. Много через чур и “не до”…
Если не знать роман, наверное, только к концу можно точно понять, что Эмма изменяла мужу. Но то, как он ее боготворил, просматривается весь спектакль. И даже в конце Шарль возненавидел всех, в том числе и Бога, но простил жену. Можно сказать, что в театре поставили притчу, притчу о добром, безвольном, но святом человеке.
Страница спектакля на сайте Театра Наций
___
Наталия Козлова
Фото: Театр Наций
___
